Н. А. Жихарева, И. А. Скиба

Н. А. Жихарева,

И. А. Скиба

(г. Горловка, ДНР)

81'367.32

ИМПЛИЦИТНЫЕ И ПОЛУИМПЛИЦИТНЫЕ КОСВЕННЫЕ РЕЧЕВЫЕ АКТЫ В СОВРЕМЕННОЙ АНГЛОЯЗЫЧНОЙ ДРАМЕ

В теории речевых актов особый статус получила проблема «косвенных речевых актов». Далеко не всегда говорящий, произнося высказывание, имеет в виду то, что он говорит. Такая смысловая простота и однозначность не присущи намекам, иронии, метафоре и т. д. Буквальное значение предложения и смысл, подразумеваемый данным говорящим в данной ситуации, расходятся. Важный класс подобных расхождений составляют случаи, когда говорящий подразумевает одновременно и прямое значение высказывания, и нечто большее, а само высказывание имеет две иллокутивные функции [2, с. 195]. Для каждого типа иллокутивного акта имеется свой набор условий, необходимых для его успешного выполнения. [2, с. 201-213].
В правильном прочтении косвенных речевых актов (далее – КРА) большую роль играет наличие или отсутствие в пропозициональном смысле исходного высказывания элементов имплицированного высказывания. В соответствии с данным критерием все КРА делятся на имплицитные и полуимплицитные. Для имплицитного КРА характерно отсутствие единства между пропозициями исходного и имплицированного высказывания, в результате чего появляется большая зависимость от контекста [1, с. 124]. Например:
MOTHER: Where do you think you are going young lady?
CAROL: Just out with the girls from school, shan’t be long [8, с. 3].
В приведённом выше примере наиболее интересным для проводимого анализа языкового материала (сплошных выборок в 100 высказываний из 10 драматических произведений современных англоязычных авторов) является выделенное высказывание, представляющее собой имплицитный КРА. Данная реплика несет в себе две иллокутивные силы. Прямым значением речевого акта (далее – РА) является вопрос: говорящий запрашивает у слушателя ответ. Косвенное значение РА – запрет будущего действия: ‘I will not let you go anywhere you want’. Итак, в указанном случае наблюдается отсутствие структурной общности между пропозициональной частью квеситивного высказывания и пропозициональным содержанием запрета.
Что касается полуимплицитного КРА, то для его автора характерна частичная экспликация направленности намерений речевых действий на каузацию действий адресата. Полуимплицитные КРА менее зависимы от контекста, так как в них присутствуют эксплицитные маркеры, помогающие адресату определить иллокутивную силу высказывания. Примером полуимплицитного КРА служит следующая реплика:
BIG MATT: Uncle Matty’s bousta get his scrub on!
TASHA: NO! GOD PLEASE, NO! [5, с. 7].
Большой Мэтт, в своем обещании к Таше – очистить ей кровь с лица – использует полуимплицитный КРА. Эксплицитным маркером в данном случае служит фраза is bousta get, как разговорное американское просторечие (= is about to get). Употребление данной конструкции в реплике указывает на то, что говорящий собирается что-то выполнить в ближайшем будущем.
В анализируемом отрывке драмы “Rad as Hell” американского писателя Джереми Джонсона (Jeremy Johnson) к употреблению полностью имплицитных КРА склоняется персонаж по имени Блейн, который в обстановке чрезвычайной ситуации экономит вербальные средства (особенно в случае употребления директива): “No. Tasha” = ‘Come here’; “Here” = ‘Take it’.
Другой пример:
BLAINE (facing the bar): Nikki…NIKKI! [5, с. 3].
Мы не можем быть уверены точно, какую цель преследует данная реплика, не зная сопутствующего ей контекста. Данный речевой акт может быть прямым экспрессивом, выражающим эмоции злости, печали или радости, или же косвенным коммиссивом, обозначающим угрозу. Однако конкретно в этой ситуации обращение к парню служит косвенным директивом (‘Come here’), подтверждением чего является последующий полуимплицитный КРА-директив:
BLAINE (facing the bar): Nikki…NIKKI! I need you to get off the bar and hand me your Molotov Cocktail [5, с. 3].
Мы видим, что Блейн требует от Никки (“I need you…”) слезть с бара и передать ему бутылку с зажигательной смесью.
Никки также использует имплицитный РА в выражении косвенного директива, но больше для того, чтобы скрыть свое сообщение от появившегося внезапно третьего лица в баре, Берта (проверяющего):
Tasha turns toward Bert with her blood splattered face. Bert scribbles something on his clipboard.
NIKKI: Blaine! Clipboard! [5, с. 7].
Никки требует, чтобы Блейн обратил внимание на проверяющего, который неожиданно возник среди беспорядка, а также на то, чтобы как-то решить данную проблему.
Полуимплицитные РА в своей речи использует и Большой Мэтт для выражения вежливой просьбы:
BIG MATT: Can I get another beer? [5, с. 4].
На то, что РА является полуимплицитным, указывает модальный глагол (can).
Интересным на наш взгляд является употребление полуимплицитного косвенного экспрессива:
BLAINE: Seriously, you’re a spazz [5, с. 5].
В данной реплике Блейн упрекает друга, используя в речи инвективу (a spazz), которая и служит маркером экспрессивности – эмоции крайнего недовольства персонажа. То есть Блейн не прямо говорит, что ему что-то не нравится, используя оценочный перформативный глагол (‘I dislike your behaviour’), а выражает свои чувства посредством констатации недалекости человека.
В анализируемом отрывке драматического произведения “Eve and Oliver” американского писателя Хендрика Рименса (Hendrik Riemens) полная имплицитность в репликах драмы используется для выражения косвенного директива в форме констатива и косвенного констатива в форме квеситива. Например:
EVE: How else are you going to learn that everything is unfair? [11, p. 4].
В данном примере обращаясь к контексту можно узнать, что Ив не просто спрашивает у Оливера каким еще другим способом можно понять, что все несправедливо, а посредством данного риторического вопроса, высказывает свою точку зрения (‘Everything is unfair’).
Или в случае:
EVE: Yes I do, but you’re touched enough, just enough [11, p. 2].
На первый взгляд может показаться, что девушка просто констатирует факт, описывая эмоциональное состояние своего собеседника. Однако на самом деле данная реплика является косвенным директивом, имплицированным высказыванием которого есть скрытое желание Ив заставить парня быть более растроганным ее поступком (‘I want you to be touched more’).
Что касается полуимплицитных КРА, то их в драме в своей речи часто использует Ив в выражении косвенного эспрессива в форме констатива. Например:
EVE: But that’s so Lame!
Или
EVE: That’s so childish! [11, p. 3].
Оба вышеприведенных косвенных экспрессива содержат в себе похожие маркеры полуимплицитности – эмоционально окрашенные прилагательные (lame, childish), плюс наличие графического признака эмоциональности речи – восклицательного знака. То есть, используя такие РА, девушка не только отвечает собеседнику, информируя его о чем-то, но и обозначает свое собственное отношение к сообщению. Также, помимо прилагательных с эмоционально-оценочной коннотацией, маркерами полуимплицитного косвенного экспрессива могут быть междометия (“Oh really?”).
Собеседник Ив, Оливер полуимплицитность использует в речи с целью выражения косвенного директива или коммисива. Оливер тепло относится к девушке, и даже в случаях, когда ее поведение несколько озадачивает его, он все равно старается ее успокоить. Например:
OLIVER: Don’t you realize that I’m touched enough as it is because you planned all this? [11, p. 2].
Оливер просит Ив наконец понять, что несмотря на плохие погодные условия, он все равно растроган тем, что она приготовила для него пикник. То есть данная реплика в квеситивной форме является ничем иным как косвенным директивом (‘Realize that I’m touched’).
В анализируемом отрывке драматического произведения “Another Saturday Night” британского писателя Алана Лоува (Alan Lowe) в вопросительной форме маркерами полуимплицитности становятся в первую очередьглаголы умственного состояния (think, realize и т. д.), целью которых является попытка влияния на разум человека и побуждение его к какому-то
действию. Основу данного акта составляет эмоциональная негативно окрашенная реакция говорящего на речь или действия собеседника, и использование авторитарности для изменения его неуместного поведения. То есть, это всегда экспрессив, который может входить в сложный синкретический акт. Например:
MOTHER: Where do you think you are going young lady? [8, p. 3].
Мать в своей речи к дочери использует косвенный полуимплицитный акт, целью которого является не смягчение передаваемой информации, а желание с помощью одной квеситивной формы реализовать сразу несколько иллокуций. Данный речевой акт является синкретическим (экспрессив ‘I don’t like your going anywhere’; коммиссив ‘I will not let you go’). Фраза “do you think” является маркером именно экспрессива (эмоции возмущения матери), который владеет доминантной иллокуцией и за которым уже следует комиссив.
FATHER: Why don’t you find a nice lad from around here… [8, p. 5].
Отец пытается подтолкнуть девушку к размышлению о более подходящей кандидатуре на роль молодого человека, используя имплицитный косвенный директив-совет (‘Try to find a nice lad from around here’).
Определить косвенный констатив, единственной формой которого может быть квеситив, без обращения к контексту невозможно. Поэтому практически все косвенные констативы являются имплицитными:
ADRIAN: What that have to do with being Christian? Are all hospital doctors Christians? [12, p. 10].
Обе представленные выше реплики из анализируемого отрывка драматического произведения “The Challenge” британского писателя Джона Тшиоми (John Tshioma Nombombe), принадлежащие Адриану, выражены в форме квеситива. Однако их целью является не запрос информации, как в обычном прямом вопросе, а выражение собственной точки зрения (‘It’s not important to be Christian for someone to be a good man’), и это становится понятным именно из контекста.
В анализируемом отрывке драматического произведения “A Pony for Sean” британского автора Патриции Кайлер (Patricia Keiller) маркерами косвенного полуимплицитного коммиссива в речи персонажей являются конструкции to be going / will + Infinitive, служащие для обозначения намерения или угрозы. Например:
SEAN KEENAN: One day I’ll show you… [7, p. 5].
Для выражения эмоции крайнего раздражения Шон также использует полуимплицитный КРА, маркером которого становится интенсификатор ‘always’ в сочетании с формой Present Continuous ‘be + Ving’:
SEAN KEENAN: Why are you always putting me down? [7, p. 5].
Имплицитные КРА в диалоге использует либо женская половина семьи, с целью смягчения конфликта (защиты третьего лица), либо же брат главного героя – для того, чтобы успокоить Шона. Например:
MARY KEENAN: I think you underestimate Sean, Dad [7, p. 4].
Мери, при помощи косвенного имплицитного директива, просит отца не недооценивать брата, ведь он не так безнадежен, как кажется (‘Don’t underestimate Sean’). Девушка не может использовать прямой или даже
полуимплицитный косвенный директив, так как результатом этого может стать ссора, к тому же, по социальной роли отец стоит на ступень выше.
С той же целью в романе используются и полуимплицитные КРА. Например:
ANN KEENAN: Sean just wants you to pay more attention to him [7, p. 6].
Используя полуимплицитный КРА, Энн ненавязчиво дает совет мужу обратить внимание на сына и быть с ним менее суровым (‘I advise you to pay more attention to him’).
Как было указано ранее, отрицательная реакция на поведение собеседника иногда сопровождается полуимплицитными маркерами экспрессива, в которые входят глаголы и словосочетания, направленные на изменение раздражающего образа действий слушателя. В анализируемом отрывке драматического произведения “How to secede in Hawaii” американской писательницы Синди Маккей (Cindy Mackey) в диалоге с товарищем Герман использует полуимплицитный косвенный синкретический акт. В него входит экспрессив (‘You are so cowardly’) за которым следует директив, маркером которого является фраза (be telling someone = ‘believe me’), подчеркивающая, что то, что произнесено далее, является правдой и слушающему следует верить этому:
HERMAN: I’m telling you, it’s chicken [9, p. 6].
Воспользовавшись данным РА, Герман показывает тем самым своему собеседнику Вицу, что не терпит возражений и, нет смысла его переубеждать в чем-то (‘Believe me, it’s chicken’).
Интересным является следующий случай употребления полуимплицитного экспрессива:
HERMAN: About what! [9, p. 5].
По своей форме реплика Германа является квеситивной, однако, нарушая правило интеррогации, в конце предложения стоит не вопросительный, а восклицательный знак (окказиональный случай). Данное нарушение становится маркером полуимплицитности косвенного экспрессива, добавляя реплике эмоциональную окраску.
Типичным же маркером полуимплицитного косвенного экспрессива является использование в вопросе междометий, в качестве усилителя эмоций. Например:
WIZ: What the hell are you talking about? [9, p. 7].
Максимальную зависимость от контекста наблюдаем в интерпретации реплики анализируемого отрывка драматического произведения “All about Janet” британского автора Дастина Боукота (Dustin Bowcott):
DONALD: You go to work, as you said the nurse is only here for a day [3, p. 6].
Приглашая утомленную уходом за мужем-инвалидом Дженет на прогулку, Дональд использует в речи не прямой директив (‘Let’s go out’) или коммисив (‘He will be fine, I promise’), а полностью имплицитный КРА. Возможно, он боится испугать Дженет своим напором или заставить чувствовать себя неловко, и поэтому просто уговаривает ее прогуляться, намекая на то, что в ее отсутствие с ее мужем-инвалидом будет все в порядке.
В диалоге драмы речь Дженет является более эмоциональной, в сравнении с речью ее собеседника. Женщина использует полуимплицитные косвенные экспрессивы, маркером которого является повторение:
JANET: It just… just… really gets to me sometimes [3, p. 7].
Повторение в сочетании с троеточием, означающим паузу, указывает на эмоциональное состояние героини, которой из-за внезапно нахлынувших переживаний тяжело закончить свою мысль.
В анализируемом отрывке драматического произведения “Stragglers” американского писателя Джереми Джонсона (Jeremy Johnson) героиня Кети часто в диалоге прибегает к полуимплицитности при выражении угрозы или обещания своей собеседнице. Маркерами скрытой иллокутивной силы становится грамматическая конструкция (be going to) или время Present Continuous для передачи будущего действия. Например:
KATIE: Well, just know if my hospital bed is next to yours, I’m pissing in your IV (угроза).
Или,
KATIE: I think I’m going to write one of these reviews sometime… (обещание) [6, p. 3].
Кети довольно импульсивна и резка в своих ответах. Например, в косвенном экспрессиве девушка использует инвективу, которая служит маркером полуимплицитности:
KATIE: You bitch, that’s totally blood! (возмущение) [6, p. 2].
Ранее было указано, что практически все косвенные констативы в форме квеситива имплицитны и их определение напрямую зависит от контекста, однако существует исключение. Например, в анализируемом отрывке драматического произведения “Qualms” американского писателя Кэмерон Дэвис (Cameron Davis):
PERNEY: Pretty, isn’t she? [6, p. 4]
Вышеприведенная реплика является косвенным констативом, на полуимплицитность которого указывает вопросительная форма (Tag Question). Все, что упоминается перед вопросом, становится точкой зрения говорящего, которую он констатирует (‘I think she is pretty’).
Интересным в анализируемой драме является случай употребления косвенного комиссива в форме директива:
MRS. APROM: Let me give one of our doctors a call to see if he is available to assist you [4, p. 3].
В данном примере миссис Эпром не просит разрешения у пациента, используя ядерный глагол функционально-семантического поля директива to let, а дает понять Влинну, что собирается сделать звонок одному из докторов поликлиники (‘I will give one of our doctors a call’).
В анализируемом отрывке драматического произведения “Not for Coffee” британского писателя Чарльза Маквитига (Charles McWittig) довольно часто используется полуимплицитный КРА-комиссив, маркером которого является форма First Conditional. Например:
ERIC: If we fail in our duties, that’s it [10, p. 4].
Эрик в своей реплике к Мариссе применяет косвенный комиссив с иллокуцией предупреждения или даже угрозы.
В сравнении с другими анализируемыми драмами, в диалоге данного произведения имплицитные КРА преобладают над полуимплицитными. И что интересно, большинство имплицитных КРА принадлежат Эрику, более консервативному персонажу. Мужчина не редко использует имплицитные директивы в обращении к своей младшей коллеге. Например:
ERIC: Our job is not to determine why they do it – only to build a database [10, p. 3].
Раздражаясь чересчур эмоциональным поведением Мариссы и постоянными вопросами к нему, мужчина напоминает девушке, что ее работа состоит не в определении причин совершения преступлений, а в создании базы данных. Поэтому иллокуция данного имплицитного директива – ‘Do your own job’.
В результате проведенного исследования мы выяснили, что в проанализированных отрывках англоязычных драм 46% КРА являются имплицитными и 56 % – полуимплицитными. Полностью имплицитные КРА, в которых отсутствует прямая связь между пропозицией и скрытой иллокуцией, используются персонажами в ситуации:
– экономии вербальных средств (чаще – в случае с директивами);
– сокрытия сообщения от третьего лица;
– смягчения отказа (во избежание конфликтной ситуации);
– скрытого желания адресанта побудить адресата к каким-либо действиям.
Что касается полуимплицитных КРА, то они используются героями драм на 10 % чаще, чем имплицитные. Полуимплицитные КРА частично эксплицируют свою иллокуцию. К ним персонажи драм обращаются в случае:
– выражения угрозы или обещания;
– эмоциональности речи (чаще всего в отрицательной реакции на РА собеседника);
– высказывания своей точки зрения, не терпящей возражения или дальнейшего обсуждения;
– желания говорящего реализовать сразу несколько иллокуций при помощи одного РА;
– попытки влияния говорящего на разум собеседника с использованием авторитарности.
Таким образом, можно сделать вывод о том, что в целом, как имплицитные, так и полуимплицитные КРА преимущественно используются в конфликтном общении, при этом выбор говорящим того или иного типа КРА зависит от степени напряженности конфликта: чем она выше, тем более явно манифестируются коммуникативные цели говорящего в самой пропозиции высказывания.
ЛИТЕРАТУРА
1. Жихарева Н. А. Семантико-прагматична інтерпретація суб’єктно-предикатних відношень у структурі мовленнєвих актів (на матеріалі англійської та української мов : дис. … канд. филол. наук : 10.02.15 – Загальне мовознавство / Н. А. Жихарева. – Горлівка, 2011. – 285 с.
2. Серль Дж. Р. Основные понятия исчисления речевых актов / Дж. Р. Серль, Д. Вандервекен // Новое в зарубежной лингвистике. – Вып. XVIII. – М., 1986. – 392 с.
3. Bowcott D. All about Janet / D/ Bowcott. – Текст : электронный // SimplyScripts : сайт. – URL: https://www.simplyscripts.com/.
4. Davis C. Qualms / C. Davis. – Текст : электронный // SimplyScripts : сайт. – URL: https://www.simplyscripts.com/.
5. Johnson J. Rad as Hell / J. Johnson. – Текст : электронный // SimplyScripts : сайт. – URL: https://www.simplyscripts.com/.
6. Johnson J. Stragglers / J. Johnson. – Текст : электронный // SimplyScripts : сайт. – URL: https://www.simplyscripts.com/.
7. Keiller P. A Pony for Sean / P. Keiller. – Текст : электронный // SimplyScripts : сайт. – URL: http://www.australianshortfilms.com/.
8. Lowe A. Another Saturday’s Night / A. Lowe. – Текст : электронный // SimplyScripts : сайт. – URL: https://www.simplyscripts.com/.
9. Mackey C. How to Secede to Hawaii / C. Mackey. – Текст : электронный // SimplyScripts : сайт. – URL: https://www.simplyscripts.com/.
10. McWittig Ch. Not for Coffee / Ch. McWittig. – Текст : электронный // SimplyScripts : сайт. – URL: https://www.simplyscripts.com/.
11. Riemens H. Eve and Oliver / H. Riemens. – Текст : электронный // SimplyScripts : сайт. – URL: https://www.simplyscripts.com/.
12. Tshiama N- J. The Challenge / J. N- Tshiama. – Текст : электронный // SimplyScripts : сайт. – URL: https://www.simplyscripts.com/.

АННОТАЦИЯ
Жихарева Н. А., Скиба И. А. Имплицитные и полуимплицитные косвенные речевые акты в современной англоязычной драме
Статья посвящена исследованию имплицитных и полуимплицитных речевых актов на примере анализа текстов современной англоязычной драмы. Авторами статьи выделены ситуации, в которых персонажи произведений чаще всего употребляют те или иные косвенные речевые акты, а также те средства, которые они используют для их реализации.
Ключевые слова: косвенный речевой акт, имплицитность, полуимплицитность, иллокутивная сила.

SUMMARY
Zhikhareva N. A., Skyba I. A. Implicit and semi-implicit indirect speech acts in modern English-language drama
The article centres round the study of implicit and semi-implicit speech acts through the analysis of modern English-language drama texts. The authors of the article identifies situations in which the characters of the plays most frequently use certain indirect speech acts, as well as the means that they use in their realization.
Key words: indirect speech act, implicitness, semi-implicitness, illocutionary force