С. Б. Фомина

С. Б. Фомина

(Алчевск)

УДК 81'25

ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ ИМЕН СОБСТВЕННЫХ В АНГЛОЯЗЫЧНЫХ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ТЕКСТАХ И СПОСОБЫ ПЕРЕДАЧИ ЗНАЧЕНИЙ НА РУССКИЙ ЯЗЫК

Перевод имён собствнных вызывает особый интерес языковедов и переводчиков. Их передача на русский язык является сложной и многогранной проблемой. С ней связаны различные недоразумения и ошибки. Проблема заключается в том, что желание сохранить за объектом уникальное имя предполагает целый ряд задач. Но эти задачи сложно реализовать в полной мере из-за определённых ограничений.
Имена собственные образуют текстовую ткань произведения, прочно связанную с сюжетом повествования, а также помогают при создании определённого образа.
Изучением имён собственных занимается особый раздел языкознания и лингвистики – ономастика. Имена собственные употребляются в самых различных функциональных стилях, отсюда и наличие широкого спектра определений понятия «имя собственное».
Актуальность данного исследования заключается в важности адекватного перевода антропонимов в художественной литературе для правильного восприятия читателем и погружения в мир, созданный автором. Кроме реальных имен собственных, словарные эквиваленты которых имеются в языке перевода, существуют также имена вымышленные, при работе с которыми переводчику необходимо самостоятельно принимать решения о выборе адекватного способа перевода.
Объектом исследования является система реальных и вымышленных имен собственных английского языка в художественной литературе 19-20 века.
Предметом исследования являются лингвистические особенности и способы передачи значений имен собственных в коротких рассказах английских и американских авторов (на материале коротких рассказах О.Генри и Уильяма Сомерсета Моэма).
Целью исследования является анализ лингвистических особенностей и определение способов перевода антропонимов.
Основной проблемой перевода антропонимов в художественной литературе является недостаточно глубокое изучение этимологии вымышленных антропонимов и отсутствие их классификации на основании данного признака, что усложняет работу переводчиков.
Имена собственные играют особую роль в художественных произведениях. Антропонимы представляют собой неотъемлемые элементы произведения, слагаемые стиля писателя. Также имена собственные являются одним из средств, которые создают художественный образ. Они могут обладать заметной смысловой нагрузкой и скрытым ассоциативным фоном, иметь своеобразный звуковой облик. Затрагивая функционально-смысловое соответствие, отметим, что в идеале оценочная характеристика содержания внутренней формы антропонимов должна соответствовать смыслу внутренней формы наименования при переводе.
Зачастую невозможно подобрать стандартное универсальное решение проблемы передачи вымышленных антропонимов, так как их воссоздание “всегда связано с творческим поиском, выдумкой и изобретательностью переводчиков, которые могут найти десятки новых оригинальных решений” [4, с. 145]. В случае, когда не удалось найти адекватное решение, А.А. Реформатский предлагает использование метода транскрибирования “говорящего наименования” и предоставление примечания переводчика, как это можно встретить в случае перевода каламбуров и игры слов. В то время как А. Агро считает, что «подобные сноски – это капитуляция, они свидетельствуют о неспособности справиться с задачей» [1, с. 298].
Основным способом перевода имен собственных является переводческая трансформация. Ее можно разделить на лексическую, грамматическую и смешанную. Многими исследователями-лингвистами выделяется собственная классификация переводческих приемов. Однако хорошо известные, общепринятые трансформации, такие как транскрипция, транслитерация, транспозиция, калькирование, комплексная трансформация [2, 3].
Для проведения анализа были выбраны англоязычные короткие рассказы известного американского автора О. Генри и английского писателя Уильяма Сомерсета Моэма, так как в коротких рассказах наблюдается частотность и разнообразие употреблений имен собственных.
Имена собственные можно разделить на реально существующие и вымышленные. Первая группа уже имеет эквиваленты в языке перевода.
Значительный интерес с точки зрения этимологии и раскрытия смысловой составляющей в художественном произведении представляют вымышленные, семантически «нагруженные» имена собственные:
Albert Edward Foreman – Алберт Эдвард Форман. (“The verger”, W.Somerset Maugham). Этимология имени собственного указывает присутствие не только лидерских качеств у главного героя, способность привлекать не только прихожан, но и умение предвидеть, вести дела. (Fore –передний).
Bateman Hunter – Бэйтман Хантер. (“The Fall of Edward Barnard”, W.Somerset Maugham). Фамилия Хантер в переводе означает «охотник». ‘Bate’– гнев, ярость.
Colonel Goodhart – полковник Гудхарт. (“Gigolo and the Gigolette”, W.Somerset Maugham) Можно перевести как полковник Душка, Добросердечный (good+ –heart).
George Hobhouse – Джордж Хобхаус. (“Louise”, W.Somerset Maugham). В контексте произведения имя принадлежи персонажу, который обещал заботиться о главной героине и о их доме, стать как фундаментом, так и стенами благополучной семейной жизни (‘hob’– плита, ‘house’ – дом).
Mrs Skinner – Миссис Скиннер. (“Before the Party”, W.Somerset Maugham). Фамилия является характеристикой внешности персонажа, «тощая пожилая дама».
Anthony Rockwall (“Mammon and the Archer” О.Генри). – Энтони Рокволл. В контексте произведения фамилия принадлежит успешному бизнесмену, с сильной волей и верой в могущество денег. Если разделить фамилию на составные части ‘rock'– камень и ‘wall’ – стена, получаем описание характера персонажа.
Baldy Woods – Бэлди Вудз. (“Hearts and Crosses”, O. Henry). В контексте произведения имя принадлежит глуповатому персонажу: имя – «балда», фамилия –«дерево», что в совокупности означает «тупой, как дерево».
Soapy – Сопи. (“The Cop and the Anthem”, O. Henry) В дословном переводе означает «мыльный», что является частичной характеристикой персонажа – «меланхоличный, мечтательный». Однако не стоит забывать о переводе слова ‘soapy’ как умильный, притворный в обращении. Главному герою пришлось немало притворяться и изощряться.
По структуре английские антропонимы делятся на простые и составные. Простые состоят из одного элемента; составные – из двух или трех. В художественном тексте автор обыгрывает имя, используя как имена простые, так и сложные.
Однако стоит заметить, что переводчики избегают калькирования всего имени собственного или его части, а прибегают к транскрипции и транслитерации, за счет чего невозможно передать весь смысл оригинального «говорящего имени» читателям. Это можно пояснить попыткой избежать нелепости имени при переводе, т.к. зачастую антропонимы многокомпонентные по своей структуре (Bateman Hunter, Baldy Woods), либо содержат две основы (Fore+man, Good+hart).
Авторы художественных текстов при использовании имен прецедентных для придания имени колорита используют некую трансформацию или производную форму от реально существующих европейских имён. Деривация
антропонимов является одним из способов создания уникальных имен и фамилий, которые становятся «именами говорящими»: Mait+land, Rock+wall, Max+well, Bate+man Hunter.
Анализ способов передачи значений антропонимов показал, что транскрибирование имен собственных – наиболее используемая формальная лексическая трансформация (Braque – Брак, La Fontaine – Лафонтен, Mackintosh – Макинтош, Smith – Смит). Довольно часто переводчики прибегают к транслитерации (Chaplin – Чаплин, Edward Barnard – Эдвард Барнард, Clara – Клара, Della – Делла, Jim– Джим).
Комплексная трансформация, где составные части одного имени собственного переведены с использованием различных способов перевода, используется зачастую в сложных именах: Max Kelada – Макс Келада (при переводе имени использовано транскрибирование, а при переводе фамилии – транслитерация), Neil MacAdam – Нил МакАдам (при переводе имени – транслитерация, а при переводе фамилии транскрибирование).
Транспозиция (этимологическое соответствие) заключается в том, что в разных языках антропонимы, различающиеся по форме, имеют общее лингвистическое происхождение, а значит имеют общепринятые соответствия: Peter – Петр, Brutus – Брут, Caesar – Цезарь.
В качестве примера частичного калькирования приведем антропоним Jack Frost из рассказа O. Henry “The Cop and the Anthem”: Jack Frost – Дед Мороз (A dead leaf fell in Soapy's lap. That was Jack Frost's card – Желтый лист упал на колени Сопи. То была визитная карточка Деда Мороза).
Перевод имён собственных является достаточно непростой задачей. Переводчикам нужно уделять внимание абсолютно всем аспектам: этимологическим, культурным, социальным при выборе необходимого способа перевода имён собственных, чтобы передать русскому читателю тот смысл, который был заложен в них автором в оригинале.
Перевод имен собственных с английского языка на русский предполагает не только словарные и энциклопедические знания, но и зачастую, изучение
этимологии и семантического значения наименований. Анализ способов передачи значений антропонимов и топонимов показал, что транскрибирование и транслитерация наиболее частотны.
В статье рассмотрены следующие способы передачи значений антропонимов: транскрипция, транслитерация, комплексная трансформация (или смешанный перевод), транспозиция.
Таким образом, анализ показал, что специалисты предпочитают использовать транскрипцию и транслитерацию при передаче значений имен собственных.

ЛИТЕРАТУРА

1. Арго, А. Факты и выводы // Мастерство перевода. / А. Арго . – М. : 1959. – 298 с.
2. Казакова, Т. А. Практические основы перевода: Изучаем иностранные языки / Т. А. Казакова. – СПб.: "Издательство Союз", 2001. – 320 с.
3. Комиссаров, В. Н. Современное переводоведение : курс лекций / В. Н. Комиссаров. – М. : ЭТС, 1999. – 192 с.
4. Суперанская, А. В. Имя через века и страны [Текст] / А. В. Суперанская. – М.: Наука, 1967 – 192 с.

Аннотация
С. Б. Фомина. Функционирование имен собственных в англоязычных художественных текстах и способы передачи значений на русский язык
Статья посвящена проблеме функционирования имен собственных в коротких рассказах О.Генри и Уильяма Сомерсета Моэма. Художественная модель имени собственного представлена как составляющая художественной картины мира.
Рассмотрена проблема адекватной передачи антропонимов как универсальной функционально-семантической категории. Проанализированы способы передачи значений антропонимов с английского языка на русский.
Ключевые слова: имя собственное, антропоним, переводческие трансформации, способы передачи значений.

Summary
S. B. Fomina. Functioning of proper names in English-language literature and techniques of transmitting the meaning into Russian
The article is devoted to the problem of proper names functioning in short stories written by O. Henry and William Somerset Maugham. The artistic model of the proper name is presented as a component of the artistic mapping of the world. The problem of adequate translation of anthroponyms as a universal functional and semantic category is observed. Translation strategies from English into Russian are analyzed.
Key words: proper name, anthroponym, translation techniques, ways of conveying meanings.